4429

سينما

در اين پژوهش، ضمن مروري بر آراء توماس الساسر درباره رابطه صميميت و سينما، تلاش مي شود تا ضمن شناخت مباني سينماي صميميت و ويژگيهاي فني و مضموني آن، به يك طبقه بندي از فيلم هاي صميمي بر اساس ميزان نمايش صميميت فيزيكال يا تنانه دست يابيم. براي انجام بررسي گونه(سنخ) شناسانه فيلم هاي صميمي هاليوودي از اواخر قرن بيستم تا كنون، كه موضوع اين پژوهش است، با نگاهي به فيلم هاي ساخته شده در حوزه روابط انساني كه واجد ويژگي هاي سينماي صميميت هستند، مي توان سه گونه يا سنخ را در اين حوزه شناسايي كرد: نخست فيلم هايي كه صميمي اند ولي مطلقاً تنانه نيستند(كه خود دو دسته اند: الف-فيلم هايي كه اصولاً پتانسيل صميميت فيزيكال ندارند و ب-فيلم هايي كه با وجود اين زمينه در فيلم، مطلقاً از نمايش آن اجتناب مي كنند)، دوم فيلم هايي كه در آنها بيان صميميت، با نمايش صريح صميميت فيزيكال، ممزوج و درآميخته است ، سوم فيلم هايي كه صميميت فيزيكال را تنها به عنوان يكي از جنبه هاي صميميت(در كنارِ ابعادِ عاطفي، فكري يا شناختي، اجتماعي، معنوي و...) در نظر مي گيرند و حتي گاهي بدون نمايش آشكار، صرفاً در حد اشاره و يا استعاره به آن مي پردازند. اين نكته نيز روشن مي گردد كه ويژگي هاي مضموني و فني سينماي صميميت-بر گرفته از مباني و چارچوب نظري تحقيق- عمدتاً با نوعي از سينماي صميميت سنخيّت بيشتري داردكه تمايل به افراط در نمايش صميميت فيزيكال ندارد و پرهيز از نمايش صريح صميميت فيزيكال و جايگزيني آن با نوعي ايجاز و اشاره در بيان هنري، به مراتبِ صميميتِ فيلم مي افزايد. ضمن اين كه، در بسياري از فيلم‌هاي سينماي آمريكا به ويژه در دهه هاي اخير در بسياري از فيلم ها نمايش صميميت فيزيكي نه تنها به شكلي غيرمستقيم و نمادين، بلكه در قالب داستان‌هاي لايه‌لايه و شخصيت‌پردازي‌هاي عميق‌تري ارائه مي‌شود و فيلم‌سازان به نمايش پيچيدگي‌هاي عاطفي و روان‌شناختي روابط انساني به جاي نمايش صريح تنانگي توجه كرده اند.

فيلم «آخرِ كوچه‌ي بن بست»

روحاني، سيدعلي

1403

125ص.: جدول(بخشي رنگي)

Typological analysis of intimacy cinema based on Thomas Elsaesserʹs opinions