2242

سينما

زيبايي‌شناسي پراگماتيستي سينماي امير نادري

زيبايي‌شناسي پراگماتيستي در تلاش است ارتباط ميان سه ركن اساسي شكل‌گيري اثر هنري يعني آفريننده آن، ماهيت اثر و مخاطب آن را با تكيه بر ويژگي‌هاي بنيادين فلسفه پراگماتيستي يعني كاركردگرايي، وحدت‌انگاري و تجربه‌گرايي مطالعه و تفسير كند. هدف اصلي پژوهش حاضر، تحليل فلسفي سينماي پيش و پس از مهاجرت امير نادري با تكيه بر رويكرد زيبايي‌شناسي پراگماتيستي است و با تأكيد بر انديشه جان ديويي تبيين شده است. از اين رهگذر، به اهدافي همچون مطالعه دگرگوني در سينماي نادري از منظر پراگماتيستي و بررسي تأثير تجربه مهاجرت امير نادري بر اين موضوع نيز در پژوهش پرداخته شده است. پرسش مطرح‌شده آن است كه بر اساس رويكرد زيبايي‌شناسي پراگماتيستي، مهاجرت چگونه بر سينماي امير نادري تأثيرگذار بوده است. اين پژوهش از نظر هدف كاربردي و از منظر داده‌هاي آن، از نوع كيفي دسته‌بندي مي‌شود، همچنين از نظر ماهيت انجام در حيطه پژوهش‌هاي توصيفي‌تحليلي قرار مي‌گيرد. روش گردآوري اطلاعات از نوع كتابخانه‌اي است و در خلال پژوهش، تلاش شده داده‌هاي مدنظر از منابع در دسترس و گوناگون نوشتاري، ديداري و شنيداري شامل كتاب‌ها، مقاله‌ها، فيلم‌ها سينمايي و مستند، اسناد، مصاحبه‌ها و مطالب مجله‌ها و روزنامه‌ها گردآوري شوند. به طور كلي فيلم‌هاي پس از مهاجرت، از منظري متفاوت به جنبه‌هاي عمل‌گرايانه كنش آدمي مي‌پردازند. نزديك‌شدن جو حاكم بر فيلم‌هاي پس از مهاجرت امير نادري به فضاي زندگي واقعي، پذيرش حتميّت تغيير و نزديك‌بودن شخصيت‌ها به انسان‌هاي عادي، اين فيلم‌ها را در نسبت با فيلم‌هاي پيش از مهاجرت كه بر اراده‌باوري تأكيد دارند، متفاوت مي‌كند. همچنين نوع قهرمان‌ها در فيلم‌هاي پيش و پس از مهاجرت متفاوت است. فيلم‌هاي ساخته‌شده در ايران، اغلب قهرمان‌‌هايي عصيانگر و طغيانگر دارد؛ درحالي‌كه قهرمان اكثر فيلم‌هاي پس از مهاجرت، به پذيرشي ضمني از موقعيت خودشان در جهان رسيده‌‌اند.

فيلم كوتاه آخرين نخ

نوري پرتو، اميررضا

شهبازي، رامتين

1403

ز، 124ص.: مصور (بخشي رنگي)

The Pragmatist Aesthetics of Amir Naderi’s Cinema

Pragmatism , Pragmatist Aesthetics , John Dewey , Amir Naderi’s cinema , Migration

“Last Cigarette” Short Movie

كارشناسي ارشد

هنر