1920

ارتباط تصويري

تحليل نشانه‌شناختي تايپوگرافي و لوگوتايپ اعلان‌هاي آثار موج نو سينماي ايران

در اين پژوهش با تمركز بر حوزه گرافيك و سينماي ايران تلاش شده است تا با حفظ رسالت تايپوگرافي و تسلط بر سينماي قبل از انقلاب، به تحليل نشانه‌شناختي برخي از تايپوگرافي-‌اعلان‌هاي آثار موج نو سينماي ايران پرداخته شود. نخست با بررسي مفاهيم اصلي پژوهش و موضوعات محوري، سعي شده است تا تعاريفي در راستاي شناخت بيشتر بر اين عناوين ارائه گردد تا به واسطه آن‌ها بتوانيم جامعه مورد مطالعه خود را مورد بررسي قرار دهيم و درك عميق‌تري از پيشينه موضوعات پيدا كنيم. در ادامه با مطالعه برخي از موارد و پيشينه تاريخي موضوعات، محدوده پژوهش را واضح‌تر مي‌سازيم و به تشريح مختصر برخي از نمونه‌هاي خارجي و داخلي در دوره‌هاي پيشين و هم‌عصر آثار مي‌پردازيم. محتواي بصري آثار سينمايي در دهه‌هاي چهل و پنجاه همگام با فاصله گرفتن برخي فيلم‌ها از سينماي بدنه تغيير پيدا كرد و چهره‌اي جديد به خود گرفت. اين آثار سينمايي در كنار پيوندي كه با ادبيات ايجاد كردند موفق شدند تا با نگاهي متفاوت و واقع‌گرا در مقايسه با آثار گذشته مضامين خود را عرضه كنند و پيرو تشويش روزگار مردم، جايگاه خود را ميان مخاطبان داخلي و خارجي بيابند. همچنين هنرمندان طراح با تاثير گرفتن از نمونه‌هاي خارجي و خلاصه كردن مفاهيم فيلم‌ها در فرم نوشتاري عنوان و پوستر، تحولي را در ساختار عناوين آثار سينمايي ايجاد كردند. بدين منظور به دنبال پاسخي براي پرسش اصلي خود خواهيم بود تا ببينيم تايپوگرافي پوستر فيلم‌هاي موج نو سينما ايران تا چه اندازه از قواعد تحليلي نشانه‌شناسي اجتماعي تئو ون ليوون پيروي مي‌كنند. اين عناوين با بهره بردن از زبان استعاري و پيروي از قواعد ساختاري و معنايي‌فيلم‌ها، نشانه‌هايي را در سطوح مختلف خود جاي داده‌اند كه به صورت صريح و ضمني در آن‌ها حضور يافته و خود را در تناسب با اين الگو قرار داده‌اند. هدف اصلي پژوهش پيش رو اين است تا با استخراج نشانه‌هاي بصريِ تايپوگرافي و لوگوتايپ عناوين پوسترهاي موج نو سينما با ساختار آن‌ها آشنا شويم. با بهره بردن از وجوه مختلفي كه نشانه‌شناسي ‌اجتماعي در اختيار ما قرار مي‌دهد، مي‌توانيم ساختار تايپوگرافي‌ها را در مقابل مفاهيم اجتماعي و سياسي آثار موج نو سينما قرار دهيم تا نسبت معناشناختي آن‌ها در حضور دال‌ها تشريح كنيم. همچنين با تسلط بر فرم و اجراي آن‌ها، درجات مختلفي از مداليته‌هاي بصري عناوين آشكار مي‌گردد تا به چگونگي تحقق تصويري آن‌ها پي ببريم. در نتيجه اين وجه ارتباطي موجب مي‌شود تا آثار گرافيكي توليد شده -همان طور كه رسالت تايپوگرافي ايجاب مي‌كند- در هماهنگي با پيام فيلم‌هاي سينمايي قرار بگيرند و پيغامي مشترك را به مخاطب خود ارائه دهند. با بهره بردن از اين ويژگي‌ها مي‌توان روحيات آثار را گسترش و اصول ساختاريشان را مبنايي براي توليد ديگر عناوين قرار داد تا به واسطه آن‌ها به فرم‌هاي نوشتاري نوين دست پيدا كرد. اين پژوهش با بهره بردن از بيان توصيفي-تحليلي صورت گرفته و گردآوري مطالب آن با استناد بر منابع مكتوب، وبسايت‌ها، آثار سينمايي و منابع شنيداري به روش كتابخانه‌اي انجام شده است.

انجام يك پروژه تايپوگرافيك با الهام از حروف‌نگاري عناوين موج نو سينماي ايران

حجتي سعيدي، منيره

عسلي، احمد‌علي

هاشمي، محمد

1401

ن، 140 ص.: مصور، جدول

Semiotic analysis of typography and logotype in posters of Iranian new wave cinema

Semiotics , Typography , Poster , New Wave of Iranian Cinema

a typographic project inspired by the typography of titles in iranian new wave cinema

كارشناسي ارشد