1440

سينما

واكاوي حس ملال در آثار آندري تاركوفسكي و بلاتار از منظر مارتين هايدگر

در اين پژوهش پديده ي «ملال» از ديدگاه فلسفي مارتين هايدگر ، درآثار كليدي، بلاتار و آندري آرسنيووچ تاركوفسكي مورد بررسي قرار مي گيرد . هايدگر در فلسفه ي خود ملال را حال و هوايي مي داند كه از عمق وجود انسان برخاسته و فهم او را نسبت به هستيِ خود و جهاني را كه «به همراه آن» زيست مي كند شكل مي دهد. هايدگر سه نوع ملال تعريف مي كند كه دو نوع اول آنها سطحي هستند ولي نوع سوم ملاليست كه عميق بوده و براي انسان جز وجود خودش چيزي باقي نمي گذارد و به اين وسيله انسان را با وجود خود روبه رو كرده و باعث مي شود انسان هستي خود را به مثابه ي موجودي كه در اين جهان سكنا دارد فهم كند.هايدگر همچنين عنوان مي كند كه اين 3 نوع ملال در يكديگر سيال هستند. در اين پژوهش اين پرسش مطرح مي شود كه اين دو كارگردان به چه منظور و با كدام امكانات سينمايي حال و هواي ملال را در آثار خود ايجاد كرده و در كل به چه طريق مخاطب خود را ملال زده مي كنند. فرض ما چنين است كه اين دو فيلمساز به وسيله ي امكاناتي كه در تصوير ، صدا و درام دارند الگو هايي را كه مي تواند ملال را توليد كنند عملي ساخته و از طريق ايجاد ملال هاي سطحي ، مخاطب خود را به ملال عميق فرو مي برند .از آثار بلاتار فيلمساز مجارستاني فيلمهاي : «تانگوي شيطان»، «نفرين»، «اسب تورين» و از آثار آندري تاركوفسكي ، فيلمساز روس ، فيلم هاي : «آينه»، «استالكر» انتخاب شده اند زيرا در اين فيلم ها الگو هاي ملال بارزتر از ديگر آثار اين فيلم سازان هستند. پس از تحليل و بررسي اين نتيجه حاصل مي شود كه دو كارگردان مذكور با استفاده از امكانات سينمايي دست به خلق لحظات ساختاريِ ملال: «نگه داشته شدن در برزخ» و «رها شدن در پوچي» زده و مخاطب را در ملال 1 و 2 فرو مي برند زيرا ملال نوع سه از طريق هستنده ها ايجاد شدني نيست، اما از اين جا به بعد به دليل خاصيت «سياليتي» كه در سه ملالت وجود دارد ، مخاطب در ملال نوع سه فرو رفته و حال و هواي ملال در جهان فيلم ،كه با جهان مخاطب يكي شده، ايجاد مي شود . از آنجا كه ملال عميق متضمن گشودگي هستي بر انسان است ، اين دو فيلمساز مي توانند در آثار خود ، وجود مخاطبين را با هستي اي كه به واسطه ي آن ممكن شده اند مواجه سازند.

درخواست

هاشمي، محمد

مددي، مسعود

1398

144 ص.: مصور

An Analysis of Sense of Boredom in Andrei Tarkovsky and Bela tarr’s movies from Martin Heidegger’s Perspective

Heidegger , Boredom , Bela tarr , Tarkovsky

The request

كارشناسي ارشد