138

هنر اسلامي

هادي تجويدي كه از استادان بنام نگارگري اواخر دوره قاجار و اوايل عصر پهلوي بود، با تلاش براي بازگرداندن اعتبار نگارگري سنتي ايراني، باني تأسيس مكتب نگارگري تهران شد. تجويدي و خاندان او اگر نگوييم يكسره جريان تحول نگارگري مدرن را در دست داشتند، مهم‌ترين نقش را داشتند. از سوي ديگر، نگارگري عوامانه جرياني موازي با نگارگري سنتي حرفه‌اي بوده است كه از قديم در كنار آن حضورداشته ولي در دوران افول هنر نخبه‌گرايانِ، به‌صورت پررنگ‌تري ظهور و بروز يافته و حتي در مواردي مدعي اصالت و هويت مستقلي نيز در سنت هنري ايراني ازجمله در نگارگري شده است. اين رويكرد عوامانه گاهي با سنت مكتب تهران اشتباه گرفته مي‌شود كه در آن، نگارگران افرادي عامي و بي‌سواد يا غيرحرفه‌اي نيستند بلكه برعكس، اغلب از خاندان‌هاي هنري نخبه و برجسته برخاسته‌اند و سال‌ها در محضر استادان بزرگ اين حوزه شاگردي كرده‌اند و هيچ نسبت و شباهتي با نگارگران غيرحرفه‌اي ندارند. بااين‌حال چون به موضوعات و مضاميني پرداخته‌اند كه موردتوجه مخاطبان عام بوده است، برخي به‌اشتباه، آن‌ها را هم نگارگر عوامانه انگاشته‌اند درحالي‌كه ميان دو مفهوم نگارگري عوامانه با نگارگري عامه‌پسند، تفاوت بسيار است. در اين ميان، نگارگران مكتب تهران چهره‌هاي شاخصِ اين تفاوتِ مفهومي ميان نگارگري عوامانه و نگارگري عامه‌پسند بوده‌اند و خاندان تجويدي و به‌ويژه هادي و محمد تجويدي را بايد نماينده بارز اين تفاوت دانست. در اين پژوهش، شكل‌گيري دو جريان عوامانه و عامه‌پسند (پاپ) را در نگارگري ايراني جديد بررسي و نشان داده‌شده كه نگارگري عوامانه چه ويژگي‌هايي دارد و تفاوت آن با ويژگي‌هاي نگارگري حرفه‌اي كه مخاطبان عام را منظور نظر قرار مي‌دهد چيست.

موسي پور بشلي، ابراهيم

1398

118ص.: مصور

A Study on Popular Painting in Tehran School regarding the Works of Tajvidi Family

1/1/1900 12:00:00 AM

popular painting , vulgar painting , Tehran school , Hadi tajvidi , Mohammad tajvidi

كارشناسي ارشد

هنر