1109

هنر اسلامي گرايش نگارگري

در تصاوير به جامانده از پيكره‌هاي ترسيم شده درباريان دورۀ قاجار، آنچه بيش از عناصر ديگر، نگاه بيننده را به خود جلب مي‌كند، آذين‌گري و زيورآلات متعدد و متنوع در پيكره‌ها است. با بررسي و مداقه در اين آثار، اين پرسش در ذهن بيننده ايجاد مي‌شود كه هنرمند چقدر در ترسيم اين زيورآلات از آنچه در دنياي واقع مي‌ديده، الهام گرفته است؟ پژوهشگر در اين پژوهش تطبيقي- تاريخي كه به شيوۀ كتابخانه‌اي انجام شده است، در تلاش بوده تا با استناد به اسناد تاريخي و تصاوير موجود در موزه‌ها و كتاب‌ها به اين پرسش اساسي پاسخ دهد. بر اساس يافته‌هاي به دست آمده از اين پژوهش، فضاي حاكم بر پيكره‌نگاري قاجار به دو بخش تقسيم مي‌شود؛ در بخش نخست به پيكره‌هايي با زيورآلات متعدد و متنوع كه در فرم و رنگ با هم تشابهاتي دارند برمي‌خوريم، اما در دورۀ دوم از تعدد زيورآلات در آذين‌گري پيكره‌هاي ترسيم شده كاسته و بر شباهت آن‌ها بر نمونه‌هاي اصلي افزوده مي‌شود. در دورۀ نخست، هنرمند به دنبال جلب رضايت شاهان در ترسيم پيكره‌ها است تا دولتمردان بتوانند از اين آثار به عنوان ابزاري براي تحت تأثير قرار دادن جامعه استفاده كنند، اما در دورۀ دوم، هنرمندان با حفظ اصول نگارگري ايراني در كنار مباني تصويرسازي غربي در پي دستيابي به فضايي نو در ترسيم پيكره‌ها بودند تا اثر خلق شده به واقعيت نزديك‌تر باشد.

هوشيار، مهران

1397

158ص.: مصور (بخشي رنگي)

Documentation of jewels in the Paintings of Qajar Periodologists Theoretical Superviso

1/1/1900 12:00:00 AM

Qajar , Painting , Jewelry , Azin Gary , Pictorial , Decorating

كارشناسي ارشد