1006

سينما

نشانه شناسي تصويري سينماي امير نادري بر اساس آراي اُمبرتو اِكو

بعد از كريستين متز كه در تحليل خود متمايل به سنت نشانه شناسي از نوع «سوسوري» بود و بيشترين تكيه اش را براهميت پيام متن فيلمي مي گذاشت، «اُمبرتو اِكو» نشانه شناس ديگري است كه با تكيه بر روش نشانه شناسي پيرسي ، بيشتر در پي كشف متن از طريق ادراك است و مي كوشد بين ادراك و ايدئولوژي پيوند برقرار كند. اُمبرتو اِكو با تجزيه سطوح رمزگان تصوير، بيشتر به بحث دلالت مي پردازد تا رابطه دال و مدلول كه مد نظر ساختارگراها از جمله كريستين متز است. «امير نادري» فيلم ساز مؤلفي است كه مربوط به دوره ي موج نوي سينماي ايران است. فيلم هاي دوره ي دوم او با توجه به بافت و متني كه دارند از اهميت تحليل نشانه شناسانه به لحاظ تصويري بر اساس ديدگاه اُمبرتو اِكو برخوردارند .هدف از اين پژوهش ارائه ي جايگاه معرفت شناختي نشانه شناسي ، دلالت هاي فلسفي و مباني نظري نشانه شناسي ست و در آخر تحليل چهار فيلم: «ساز دهني»، « انتظار »، «دونده» و « آب، باد، خاك » است كه توانسته اند در قالب رمزگان هاي اجتماعي ، فرهنگي و فني با ارئه ي نظام هاي: معنايي، ارزشي، جهان بيني ها، موقعيت هاي خودآگاه، ناخودآگاه ، فكر شده و نشده به شكل كاملاً بصري خودشان را نشان دهند.

فيلم كوتاه داستاني: سايه ي دوم من

فهيمي، حسين

1394

67 ص.

1/1/1900 12:00:00 AM

Semiology of Amir Naderi Cinema Picture Based on Uberto Eco Views

visual semiology , cods , signification , text , Umberto Eco , Amir Naderi

My Second Shadow

كارشناسي ارشد